里克尔梅西---午后街头百年孤独

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<article><section data-type="rtext"><img src="//himg2.huanqiucdn.cn/attachment2010/2015/0127/20150127114100833.jpg?imageView2/2/w/1260" data-alt="此致 敬礼"/>听到里克尔梅退役的消息，我想借用《百年孤独》那经典的三个时态的句式作为开头：许多年以后，面对阿根廷队的时候，我一定会想起曾经在北京工体看过里克尔梅带球的那个遥远的下午。是的，曾经有幸亲眼看过里克尔梅踢球。2008年8月19号，北京奥运会足球半决赛，阿根廷VS巴西。那场比赛球星众多，小罗、梅西、阿kun，迭戈。也有很多中国球迷就是冲着里克尔梅去的，他们张开横幅和海报，大喊：罗米，罗米，我们爱你。这里也包括我。因为曾经感受过2000年的欧洲杯和丰田杯战术风格的我们，对古典前腰有一种心底里的折服和偏爱。08年能在家门口观看里克尔梅的比赛，尤其还是他身穿国家队的战袍，机会几不可得。那场比赛，插上了属于里克尔梅的标签。尽管他没有奉献标志性的直塞和助攻，却依旧能看到一种无形的控制力，一种隐秘的可怕。皮球每次到了他的脚下，黄衣球员都立刻集体的全神贯注。而最高光时刻，是里克尔梅从马塞洛、卢卡斯、安德森的包围圈中，闪展腾挪，把球送出。然后，当所有球员都在奔跑，甚至是冲刺时，唯独他一身天蓝色的10号，在慢跑，甚至是信步。这便是古典前腰的优雅。有幸，我在现场欣赏了里克尔梅。可以说，古典前腰在千禧年前后，达到了巅峰，也从千禧年开始，开始集体没落。古典前腰的几位代表大师，依次归隐。商业化主导了这个世界的各行各业，功利主义也渗透进了足球。从世纪交替开始，“更高、更快、更强”成了足球唯一的口号，这是进步，也是悲哀。无论国家队还是俱乐部，必须成绩至上，一切服从集体，一切遵守纪律。而这个时候，古典前腰在战术上的弱点暴露无遗，功能单一，抵抗力弱，防守力差。一旦被盯死，全队便将停摆。尤其是近乎于静态的踢法，让全队攻防速度大降。全队都在冲刺时，球到了里克尔梅脚下，瞬间就是一脚刹车。时间停上三五秒，因为里克尔梅要停一停，踩一踩，遛一遛，拉一拉，过一过。所以，用里克尔梅，可能踢出经典的6:0赢塞黑，没有进球也没有助攻的罗米，获得了全场最佳。因为幕后的英雄是他，魔术师般的主导了全场。而同样是接下来对阵德国队，却也因为他的被换下，阿根廷没有大脑，场面失控，继而遭到淘汰。06世界杯，是阿根廷足球两个时代的交接，里克尔梅--梅西，里克尔梅西，里克尔梅兮……云无心以出岫，鸟倦飞而知还，田园时代已逝，何不归去？<img src="//himg2.huanqiucdn.cn/attachment2010/2015/0127/20150127114101665.jpg?imageView2/2/w/1260" data-alt="轻舞漫步轻舞漫步"/>有成绩要求的足协、有奖杯需求的教练，都对里克尔梅摇头，都对他古典前腰的踢法说no，甚至干脆拒绝他。但是，却也是更多的球迷，更多的观众，称里克尔梅为大师，对里克尔梅报以赞许的摇头——真正的不可思议的赞叹，动作也是摇头。因为，里克尔梅的足球，是踢给他自己看的，也是踢给球迷看的。当一切向速度看齐的快节奏成为主流，成为每场比赛的标配时，也会有硕果仅存如里克尔梅，让球迷看的津津有味，细细品鉴。他无痕的跑位，精致的处理，带球的体态，都诠释着一种古典。这种古典，不可复制。寸草之间销魂的直塞，精确到厘米的传球，登峰造极的落叶，里克尔梅让球迷们看到，足球，可以是一种奔跑，也可以是一种舞蹈。甚至里克尔梅的脸上，一张忧郁的苦瓜脸，额头不是光亮的方圆和饱满，只是三条草原农田般的沟壑，也写尽了其对上古足球的思考。里克尔梅是个异类，甚至是个反面，足球成了高度集体化的团队合作，他却选择游离于团队，写尽了孤傲和自赏。所以说，不喜欢他这种古典风格的球队和教练，可以选择拒绝他，这没有错。98年世界杯的大门，关闭，02年世界杯的大门，关闭。巴萨的大门，关闭。同样，欣赏他的球队和教练，也可以不拘一格。识才的佩克尔曼如是说：里克尔梅带着一种虚假的缓慢，却把速度藏在大脑里。里克尔梅怎么踢，阿根廷就怎么踢。马拉多纳时代的左膀右臂巴尔达诺则说：“里克尔梅的脑海中，存着我们关于足球最初的记忆，那个时代里生活节奏很悠缓，在慵懒的午后，我们可以拿把椅子坐在街边，看着邻居们的孩子踢球，度过整个下午……”如今，里克尔梅退役了，都说他是最后一名古典艺术大师。大师的眼里，从来不曾有一丝慌张，足球就该踢的从从容容。同样的，在巴尔德拉马、贝莱隆、鲁伊-科斯塔、贝隆等这些古典前腰那里，我们一样感受到了从容。如今，也许是最后一份独具个性的从容告别了我们。球场上可能再也看不到古典前腰了，曾经接近这个高度的皮尔洛和莫德里奇都选择了位置后撤，也许还有一位罗西基，他很努力，可是高度还无法比肩。在这里，作为中国球迷，我也想提提张效瑞，他曾经被称为中国的里克尔梅。1999年10月29号，上海八万人体育场，中国国奥对韩国国奥的九强赛。替补上场的18号张效瑞，在李官雨、李荣杓和金南一的包夹中，轻移曼步，长袖善舞，相信很多中国球迷会有记忆。不知中国足球，何时才能再现古典。现代主义就像郎朗，猛烈的敲击琴键，激扬豪放。但古典主义就像霍洛维茨，缓慢的轻弹琴弦，风流精辟。古典主义之于现代主义，两者皆无错。现代主义就像电脑键盘，高效便捷。古典主义更像笔墨纸砚，温情脉脉。我们不会拒绝电脑，它代表着时代的潮汐，后浪覆前浪，但我们也会偶尔拿出纸笔，蘸上滴滴墨汁，在纸上沙沙作响：开头写上“你好”，中间写上怀念，以及在结尾处用精致的小楷错落的写上：“此致敬礼”敬礼古典主义大师，胡安-罗曼-里克尔梅。<img src="//himg2.huanqiucdn.cn/attachment2010/2015/0127/20150127114102154.gif?imageView2/2/w/1260"/><img src="//himg2.huanqiucdn.cn/attachment2010/2015/0127/20150127114101665.jpg?imageView2/2/w/1260" data-alt="轻舞漫步轻舞漫步"/>有成绩要求的足协、有奖杯需求的教练，都对里克尔梅摇头，都对他古典前腰的踢法说no，甚至干脆拒绝他。但是，却也是更多的球迷，更多的观众，称里克尔梅为大师，对里克尔梅报以赞许的摇头——真正的不可思议的赞叹，动作也是摇头。因为，里克尔梅的足球，是踢给他自己看的，也是踢给球迷看的。当一切向速度看齐的快节奏成为主流，成为每场比赛的标配时，也会有硕果仅存如里克尔梅，让球迷看的津津有味，细细品鉴。他无痕的跑位，精致的处理，带球的体态，都诠释着一种古典。这种古典，不可复制。寸草之间销魂的直塞，精确到厘米的传球，登峰造极的落叶，里克尔梅让球迷们看到，足球，可以是一种奔跑，也可以是一种舞蹈。甚至里克尔梅的脸上，一张忧郁的苦瓜脸，额头不是光亮的方圆和饱满，只是三条草原农田般的沟壑，也写尽了其对上古足球的思考。里克尔梅是个异类，甚至是个反面，足球成了高度集体化的团队合作，他却选择游离于团队，写尽了孤傲和自赏。所以说，不喜欢他这种古典风格的球队和教练，可以选择拒绝他，这没有错。98年世界杯的大门，关闭，02年世界杯的大门，关闭。巴萨的大门，关闭。同样，欣赏他的球队和教练，也可以不拘一格。识才的佩克尔曼如是说：里克尔梅带着一种虚假的缓慢，却把速度藏在大脑里。里克尔梅怎么踢，阿根廷就怎么踢。马拉多纳时代的左膀右臂巴尔达诺则说：“里克尔梅的脑海中，存着我们关于足球最初的记忆，那个时代里生活节奏很悠缓，在慵懒的午后，我们可以拿把椅子坐在街边，看着邻居们的孩子踢球，度过整个下午……”如今，里克尔梅退役了，都说他是最后一名古典艺术大师。大师的眼里，从来不曾有一丝慌张，足球就该踢的从从容容。同样的，在巴尔德拉马、贝莱隆、鲁伊-科斯塔、贝隆等这些古典前腰那里，我们一样感受到了从容。如今，也许是最后一份独具个性的从容告别了我们。球场上可能再也看不到古典前腰了，曾经接近这个高度的皮尔洛和莫德里奇都选择了位置后撤，也许还有一位罗西基，他很努力，可是高度还无法比肩。在这里，作为中国球迷，我也想提提张效瑞，他曾经被称为中国的里克尔梅。1999年10月29号，上海八万人体育场，中国国奥对韩国国奥的九强赛。替补上场的18号张效瑞，在李官雨、李荣杓和金南一的包夹中，轻移曼步，长袖善舞，相信很多中国球迷会有记忆。不知中国足球，何时才能再现古典。现代主义就像郎朗，猛烈的敲击琴键，激扬豪放。但古典主义就像霍洛维茨，缓慢的轻弹琴弦，风流精辟。古典主义之于现代主义，两者皆无错。现代主义就像电脑键盘，高效便捷。古典主义更像笔墨纸砚，温情脉脉。我们不会拒绝电脑，它代表着时代的潮汐，后浪覆前浪，但我们也会偶尔拿出纸笔，蘸上滴滴墨汁，在纸上沙沙作响：开头写上“你好”，中间写上怀念，以及在结尾处用精致的小楷错落的写上：“此致敬礼”敬礼古典主义大师，胡安-罗曼-里克尔梅。</section></article>

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